稳了！26春晚央视首轮彩排，岳云鹏缺席，14位巨星亮相，大人物回归

说实话，这些年的春晚，有越来越多的年轻人渐渐对其失去了兴趣

除了语言类节目总是煽情结局，还非得有教育意义外，很多歌曲和舞蹈项目，也每年“换汤不换药”

真正让人心里一暖的，是导演组似乎真的在听大家的反馈

从1月上旬的彩排路透看，阵容不摆样子，是往“稳”和“新”两头使劲

2026年1月4日起，北京梅地亚中心的首轮彩排拉开帷幕，直到1月12-13日仍在紧锣密鼓推进

唐诗逸第一个被拍到，刚下车的脸色有点疲惫，一进场估计立马能“切换角色”，这位古典舞的门面担当，每次上场都像把舞台的空气重新擦亮

沙溢也出现了，他的喜剧味道还在，《武林外传》里练出来的反应速度不骗谁，观众担心的是别再“包饺子”一遍遍走老路，话题不怕接地气，套路一多就没气

今年要是给沙溢一个更锋利的题眼，他能把喜剧笑点做得干净利落，这是他在春晚舞台上最该追求的东西

歌声这条线也不虚

刘宇宁的舞台存在感强，周深的嗓子是“保险”

两人一站，歌唱类节目基本就不会掉链子

更有趣的是阿如那的出现，靠反派脸出圈的演员，站到合家欢的大舞台上，反而可能更能笑，让人期待他把“坏笑”变“正笑”，把戏剧张力换成春晚的情绪张力

后续路透里，杨幂、蔡明也被拍到，跨界和老牌都在；

老观众要情怀，新观众要节奏

彩排的气质就是在两头找“平衡点”

主持这条线也值得聊

撒贝宁和尼格买提继续扛大梁的概率不小，场面控得住，串场不抢戏

马凡舒要是再一次被写进主持名单，屏幕会多一分清爽

她从《天下足球》里一路跑到春晚，语言有温度，镜头里有能量，这样的年轻主持，是春晚“新气质”的标配

主持不是抢戏，是调速，好的主持像方向盘，拐弯不颠

真正让人觉得“稳”的，是沈腾和马丽同时现身，比任何官宣都管用

两人要不要同台还是未知，但“沈马组合”在春晚的意义早就不是两个演员的叠加

他们是语言类节目的信心锚

《扶不扶》当年把社会话题用轻喜剧做了“软着陆”，笑完不空，留下的是善意和思考

沈腾这几年把喜剧的“分寸感”练得更沉稳，《夏洛特烦恼》《西虹市首富》里那种“松弛—绷紧—再松弛”的节拍，是春晚小品最需要的节拍

如果这次他们回到生活切片，带一点政法味或民生味，把笑点和关切点扣到一起，这个压轴就不只是热闹

说到争议焦点，不绕不过岳云鹏

他在1月上旬的专场上说“以现在的能力写不出更好的东西”，这不是认输，是知止

春晚是全国最大的舞台，创作者最怕“追昨天”，每年都上，难免被套路绑架

观众这两年对相声的挑剔不假，“卖萌”“埋汰”这类安全牌打久了就会疲劳

观众对相声的期待，不是一次次的“卖萌”和“埋汰”，是新的包袱、新的观察、新的生活味

他选择不上央视春晚，但还接地方春晚，既不逃避，也不硬撑，这是一个成熟演员对作品负责的表现

彩排期间也有路透说他现身，未见官方确认，可能是串场，也可能是来回沟通

春晚阵容一切以除夕当天为准，彩排本来就是动态调度

不必把每一张模糊照片都上升成“反转”

作品是实锤，路透只是影子

被讨论的还有小沈阳

曾经的小品尖刀，这两年更愿意唱歌，舞台选择变了

创作者有自己的“气口”，观众要学会尊重每一次转身

春晚不是“不变的春”，春晚是每年都要变的“晚”

这一点上，导演组的方向还挺清楚：马年元素要有，但不当符号

路透里有《马赋》朗诵，有“丝路马影”舞，有乡村题材的《和美乡村》

把传统和现实贴在一起，把节庆和民生拧在一起，这才是大年夜的味道

如果能把“马”的借喻用好：奔腾、向前、守拙、讲义气，这些都是能打动人的文化底色

也许有人会问，春晚到底该怎么“变”

不必每个节目都端着“教育意义”，不必每个语言类都拐向煽情，笑和泪都有位置，问题是把位置摆对

年轻人不愿意看，不是他们“浅”，是节目越来越像模板

有生活的细节，有真实的情绪，有能记住的台词，这三样凑齐了，节目自然就有年味

今年看到阵容里既有流量也有实力，既有熟面孔也有新面孔

这就是最朴素的信号：春晚不是一个人的独角戏，是一群人的合唱

我更关心的是创作者的“动机”

沈腾和马丽想要的，是用喜剧把“社会小刺”打磨成“温柔的针”，让人笑过还能想一想

岳云鹏想要的，是先把作品想明白，再回到最大舞台，别为了上而上

导演组想要的，是把观众留在屏幕前，不靠煽情大堆，不靠噱头堆砌，而是靠好内容

当所有人的动机都指向“把节目做好”，春晚的气质就稳定了

愿今年的春晚少一点尴尬的煽情，多一点真诚的笑与泪

把老朋友请回来，把新朋友推上来，给每个人一个能发挥的空间，让观众的期待不被辜负

一台好春晚，靠的不只是“谁来了”，更靠“讲了什么”

除夕那晚，不必喊口号，只要把故事讲顺，把心意说明白

让人看完一抹嘴角、点点头：这一年，值得